گاما F شارپ صغیر: گونه ها، علائم، سه تایی، موازی عمده

به هنگام مطالعه دانش آموزان آموزش گوش به باید برای مقابله با انواع مقیاس. یکی از آنها - در اف شارپ جزئی - خواهد شد و در مقاله ما بحث شده است. او بیش از حد دشوار است، زیرا حاوی هر سه شخصیت با کلید، در مقابل به مقیاس و توالی، که می تواند تا هفت شخصیت های اصلی دارند، شمارش نیست دو تیز و دو تخت می باشد.

F شارپ صغیر: علائم

گاما دنباله جزئی معمول ترین و، به عنوان قبلا ذکر شد، شامل تنها سه شخصیت در قالب یک نوک: F، قبل و نمک.

بر اساس این و کل توالی ساخته شده است. آن را به عنوان # فاحشه F یا FIS-فاحشه تعیین شده، آن است که در نمره و گیتار انگشت وتر پذیرفته شده است.

اعمال تونیک توجه داشته باشید F #، تبعی - سی، غالب - تا #. این سه مرحله به طرح عمده سه گانه، که در زیر مورد بحث قرار خواهد ساخته شده است.

موازی عمده

مانند هر کس دیگری، گاما F-تیز جزئی موازی بزرگ است. IT - یک عمده. تکنیک تعیین کلید نسبی بسیار ساده است. بنابراین، برای جزئی باید آخرین نشانه ای از راه برای ایجاد یک نیم پرده باشد. در مورد ما - آن را یک نیم پرده از G #، می دهد که توجه داشته باشید تمیز لا است.

از دو روش می توان برای تعیین جزئی موازی استفاده می شود. گروه اول شامل ساخت و ساز از سوم جزئی از تونیک پایین (در مورد ما ورق خالص به دست آوردن F #. روش دوم به کلید در شخصیت در ساعت سوم از سمت راست آن خواهد شد مورد نظر برسد مربوطه صغیر.

بسیاری از آهنگسازان خطاب و آدرس این کلیدی است. در میان آثار کلاسیک روسیه آنها را بیش از حد، به دلیل tonalities هستند صدا بسیار گرم به گوش انسان.

انواع مقیاس کوچک

مانند هر گام مینور دیگر، اف شارپ صغیر دارای سه گونه های اصلی: طبیعی، هارمونیک و ملودیک.

تفاوت بین این انواع gammovyh توالی است که در جزئی طبیعی به جلو و معکوس بدون علامت تحول بازی کرد.

محدوده هارمونیک در ساخت و ساز از جلو و عقب دنباله از یک نیم پرده افزایش هفتم گام (گاما F جزئی تیز به دست آوردن E #).

به عنوان جزئی ملودیک، در هنگام بازی مقیاس صعودی چیدمان نیمگام افزایش مراحل VI و VII، و برای downlink با - افزایش لغو می شود (در علامت مقیاس قرار داده Bekar در). از جمله مراحل در D و E به F # جزئی هستند.

آکورد جزئی و Triad ها ملاقات میکند: اصول کلی

اگر شما در ساخت و ساز تثلیث و آکورد نگاه کنید، اصل کلی این است که هنگامی که شما ایجاد یک وتر به وتر یک یادداشت به جبران بالا یا پایین اضافه شده است. در ساده ترین حالت، این مقوی است، اکتاو بالاتر است. اما بسته به نوع وتر، فاصله زمانی بین توجه داشته باشید که از آن ساخت و ساز ساخته شده است، ممکن است متفاوت باشد.

در مورد طیف وسیعی از جزئی F-تیز، سه گانه تونیک شامل جزوات F #، A # و. اگر از آن است، به عنوان مثال، با یک تونیک از اکتاو اول ساخته شده، اضافه کردن F-تیز در اکتاو دوم و به یک آکورد ساده.

برای Triad ها ملاقات میکند تبعی بر آن خواهد بود که ترکیبی از یادداشت B D F #، برای غالب - به هفتم # # # # # -hydrochloric. توجه: سه گانه در مرحله پنجم است که همیشه در مینور هارمونیک است، به عنوان این مرحله مسئول صدا آکورد هفتم غالب است، و آن شناخته شده است، VII سطح افزایش می یابد توسط نیم پرده است

به طور کلی، تمام آکورد جزئی ساخته شده است، یک قانون واحد وجود دارد. از یادداشت های اصلی، برای اولین بار ساخته شده است یک سوم جزئی، و در زیر - یک سوم بزرگ. اگر شما در ساخت و ساز تثلیث پایین نگاه کنید، متوجه خواهید شد که آن را یکی از درخواست های (زمانی که هر وتر بر روی یادداشت ها با هر نقل و انتقال پس از آن از اکتاو قبلی بالاتر ساخته شده است) است.

به نظر می رسد که سه گانه را از تونیک F تیز F # ترکیبی پاپ اپ # -lya فراهم می کند، اما دو اکتاو پایین تر از درمان استاندارد تا. در ساخت پایین اول با استفاده از چهارم درست، پس از آن یک سوم اصلی اضافه شده است به آنها نمیدهد.

به جای یک خاتمه

اگر شما در مقیاس بسیار جزئی F-تیز به نظر، آن است که بسیار محبوب در میان بسیاری از آهنگسازان و نوازندگان، تنها به این دلیل آن را به موازات رشته اصلی مطابقت دارد. این امر به ویژه در میان نوازندگان گیتار واقعی، از خود او در ناخنک زنی عمده به ساده ترین آکورد اشاره و فقط سه انگشت بر روی فرت دوم طول می کشد با بستن رشته دوم، سوم و چهارم.

با F-تیز جزئی آن است تا حدودی پیچیده تر است، چرا برای استخراج وتر استاندارد مورد نیاز است برای استاد تکنیک باره.

در پیانو، این گام مینور، حتی با عملکرد با سرعت بالا از دشواری خاص مواجه می شوند.

در استفاده از این کلید در رابطه با برسد موازی می توانید نمونه های بسیاری استناد، حتی راک اجرای موسیقی در سبک گلم یا فلز نرم، در بیشتر قسمت ها به این برنامه و توالی های مبتنی بر آنها مراجعه دقیقا. علاوه بر این، هر دو تن مناسب برای هر دو مردان و هم برای صدای زنان. جای تعجب نیست که در این ژانرها بسیاری از ترکیبات یافت می شود، آن است که در استاندارد "میدان ایتالیایی" را (در عمده، F # بر اساس جزئی، ر ماژور، می ماژور) و انواع آن.