قافیه. مواد و روش ها rifmovok

کلمه "قافیه" است ریشه شناسی پیچیده است. آن می رود به مفهوم قدیمی فرانسوی به معنی "دنباله". اما، شاید، کلمه بسیار فرانسه فساد قرض گرفته شده از لاتین و رمز لاتین است، به نوبه خود، به زبان یونانی باستانی می رود.

اتاق دانشجویان مدرن به مفاهیمی مانند قافیه معرفی، قافیه راه، با این حال، این موضوع stihovedcheskaya بسیار غنی تر و در کل بسیاری از سوالات خود را از علاقه به مدرسه و دانش آموزان هستند.

از تاریخ قافیه

در هر صورت، معنای اصلی از مدت بود به طوری که نه، به عنوان آن در حال حاضر. این بود در مورد شباهت آوایی از خط پایان شعر نیست، و از نظم و قاعده ریتمیک. در غیر این صورت آن را نمی تواند به عنوان شعر کهن باشد، در اصل، بود قافیه دار نیست، راه های rifmovok وجود دارد به نظر می رسد تنها خود به خود، به عنوان مثال، آنها اغلب به شعر از کاتولوس لغزش.

اما به درک نظری و، بر این اساس، به الزامات قافیه آن هنوز بسیار دور بود. شعر، از جمله روسیه، آمد به قافیه به تدریج، هموار افزایش تعداد منظوم خطوط.

قافیه در شعر معاصر روسیه

امروز، قافیه یک ویژگی به رسمیت شناخته شده بیان شاعرانه است، با این حال، در شعر، به ویژه غرب اروپا، وضوح قابل مشاهده و زور زدن روند - رد آیه منظوم. دشوار است که پیش بینی قوی از آن خواهد شد، هنگامی که شما در نظر بگیرید که امروز ما شاهد یک مبارزه طرفداران و مخالفان از "کلاسیک" آیه منظوم.

در شعر معاصر روسی، او هنوز غالب، استفاده می شود و کلاسیک، و روش اصلاح شده rifmovok و میراث ادبی قرن گذشته در یک مفهوم کمی آیه را با استفاده قافیه بیش از سفید بسیار زیاد بود.

معیار برای ارزیابی از قافیه

هنگامی که در مورد قافیه صحبت کردن فقط باید برای جلوگیری از چند اشتباه رایج است. در مرحله اول، به ترک چنین تعریف منفی، که لازم است "قافیه بد است." در خود آن است نه خوب نه بد، این همه در شعر از وظایف و زمینه های فرهنگ بستگی دارد. به عنوان مثال، در قرن هجدهم Trediakovskii خواستار از شاعران منحصرا قافیه زنانه (لهجه در هجا یکی مانده به آخر در یک خط)، و مردان از قافیه (لهجه در آخرین هجا) است که نشانه ای از طعم و مزه بد در نظر گرفته.

امروز، این معیار، به آن را ضعیف، کار نمی کند، و عبارت، و همچنین به عنوان یک ارزیابی رسمی از چه روش استفاده شده توسط نویسنده rifmovok، یک پارامتر تعیین به عمق کار متمرکز است.

در پایان قرن هجدهم "خوب" تقریبا به طور انحصاری قافیه دستوری در نظر گرفته شد، این است که تنها با استفاده از همان بخش هایی از سخنرانی و اشکال گرامری. و امروز، بسیاری از شاعران تمایل به اجتناب از آن به عنوان نشانه ای از واژگان شاعرانه ضعیف است. این، اتفاقا، نیز یک اشتباه، چرا که در برخی از موارد آن است که معمولی از قافیه یک پیش نیاز برای اثر زیبایی است. برای مثال، در شعر کودکان ترکیبات غیر منتظره و دیدنی اغلب ذهن کودک نیاز به آنها را درک آماده نیست، او احساس می کند روش های استاندارد و ساده بهتر است. و این شعر تنها کودکان نیست.

در بلد معروف آنا آخماتووا "خاکستری چشم شاه" تراژدی مرگ یک دوست است که توسط یک نواختی آنچه اتفاق می افتد تنظیم شده است. و این مهم است نه تنها به اقدامات و واکنش دیگران، اما قافیه استاندارد دستوری (پیدا شده است - رفته بود، از خواب بیدار - یک نگاه، و غیره) و چگونه rifmovok.

مایاکوفسکی، با این حال، او اصرار داشت که قافیه باید غیر منتظره باشد، برای جلب توجه خواننده را، بلکه آن است که نیاز مطلق است. این در رابطه با شعر مایاکوفسکی و افراد همفکر خود را که دارای ریشه های بسیار قوی در آیات سازنده، به ترتیب، نقش مصرف عمدی درست است.

اما این پایان نامه اشتباه در رابطه با شعر به عنوان یک کل است. همه چیز بستگی به کار هنری. زنان، و دوم و چهارم - - مردان به عنوان مثال، یک راه برای قافیه "بیشه طلایی" S.Yesenin سنتی، این یک کلاسیک متقابل قافیه، خطوط اول و سوم است.

در کل، شعر هیچ قافیه روشن ندارد. اما در همان زمان آن را شاهکار شاعرانه غیر قابل انکار است.

مرزهای احساس قافیه

درک فرهنگی روسیه از قافیه متوجه است، به عنوان یک قاعده، زمانی که همان آخرین تاکید واکه و در کنار او ایستاده حاضر. به زبان انگلیسی و سنت های آلمان به اندازه کافی حرف صدادار تاکید کرد. این است که، ما قافیه احساس نمی کند، به عنوان مثال، کلمه "پنجره" و "سطل"، اما درک به عنوان قافیه "پنجره - نقطه" یا نام "Oknov - یک سطل" با این حال، در واقع شعر و خیلی موارد پیچیده تر تطبیق انتهای خط وجود دارد. به عنوان مثال، در نتیجه می تواند مورد استفاده قرار گیرد قافیه ناهنجار که بازی از انتهای خط هستند اتفاقی نیست، اما آخرین حرف صدادار تاکید فقط متفاوت است. این است که، برای مثال، A. شعر کنایه آمیز چبیشف نام مشخصه "ناهماهنگی" به صراحت نشان می دهد اتفاقی از پذیرش:

کهل نورد به جلو برای شما توبه،

به خصوص زمانی که ماه کامل -

خواهد کفاره گناه،

و آمده دلسردی بزرگ است.

همه همسر بلافاصله zalaskat خواهد،

سینه او zableskany اشک.

بی خوابی zalistany کتاب ...

حتی دانه zaluzgany هستند.

و سپس شما روح اوت،

هر چند، البته، از خطر،

از آنجا که، شاید، عرق،

و شما را به آنژین صدری است.

آیا ما می توانیم این شعر قافیه پاسخ؟ از لحاظ تعریف استاندارد از قافیه - نه، زیرا معیارهای قافیه می باشد نقض کرده است. از نقطه نظر "kraesoglasiya"، به عنوان استفاده می شود به نام قافیه، - بدون شک به دلیل قبل از ما است که به وضوح دریافت متفکر یکنواختی غیر تصادفی از انتهای خط.

بند

به طور کلی، با توجه به پذیرفته قافیه "استاندارد" طبقه بندی معمولا برای به دلایل مختلف است. در مرحله اول، ماهیت بند (EOL). به عبارت دیگر، به هر حال است که در آن آخرین لهجه وجود دارد. اگر موقعیت و زمان آخرین، قافیه به نام مرد (دوباره - خون)، اگر در یکی مانده به آخر - زن (narόdy - svobόdy)، اگر در هجا سوم از پایان - dactylic (hόlodno - gόlodno). خیلی به ندرت، اما نیز وجود دارد به اصطلاح قافیه giperdaktilicheskie، هنگامی که آخرین تاکید بر روی هجا چهارم و بیشتر از انتهای واقع (سرد - جذاب).

موقعیت در بند

این است که موقعیت در آیه این است که اساسا دانش آموزان گفت: در کلاس درس در حالی که تحصیل در موضوع "قافیه. قافیه "راه. 5 درجه مکتب ثانوی شامل نه تنها مطالعه، بلکه درس های عملی است.

عبور از راه قافیه آشکار ترین از نظر آموزش عملی در تجزیه و تحلیل از قافیه، بخار (AABB) و حلقه (AWA) - با موقعیت در بند قافیه می توانید در حالت جامد (AAAA)، صلیب (ABAB) (اغلب آن یک سوال از رباعیات است).

در آیات پیچیده تر ترکیبات دیگر قافیه، به عنوان مثال، اکتاو کلاسیک آیات ساخت و ساز خواهد بود: AVAVAVSS.

دلایل دیگر برای طبقه بندی

اغلب قافیه طبقه بندی و زمینه های دیگر (آوایی غنی، که شده است، صدا دار، و آوایی ضعیف؛ دقیق و تقریبی؛ هجایی و اجزای سازنده، است که از ترکیبی از دو واژه تشکیل شده است، از جمله عنوان "صد سال به پیر بدون ما").

تنها قافیه معیار اجباری کند که وجود دارند نه تنها پایه محبوب ترین است.